maryline gillois//architecte

	INSTALLATION MULTIMEDIA h t t p : / / b l o c k h o u s e . f r / EXERCICE DE SOUMISSION À L’AUTORITÉ MÉDIATIQUE
PHOTOGRAPHES / REALISATEURS	Ludovic Alussi                    http://alussi.book.picturetank.com/ Olivier Caillard (aka Razath)
COMPOSITEURS	Frederick Galiay Jean Sébastien Mariage
ARCHITECTE	Maryline Gillois
GRAPHIC DESIGNER & REGISSEUR MULTIMEDIA	Benjamin Vié (aka kæmü)
SURFACE	150 m²
CALENDRIER	En attente de financement

Le dispositif architectural et multimédia BLOCK HOUSE propose une mise à l’épreuve physique de notre soumission à l’image sonore. Doté d’un écran à 360° et d’une spatialisation du son, BLOCK HOUSE réunit les conditions idéales emprisonnement médiatique. L’installation immersive BLOCK HOUSE interroge deux constantes auxquelles nulle ne peut échapper, la duplicité et la réversibilité des rôles ou des postures.

Souffrance / Plaisir
Dominant / Dominé
Actif / Passif
Liberté / Emprisonnement
Retord / Placide
Ouverture / Fermeture
Bourreau / Victime
Gardien / Prisonnier
Pasteur / Troupeau
Domestication / Sauvagerie
Otage / Ravisseur
Intérieur / Extérieur

FORTIN AUDIOVISUEL

BLOCK HOUSE se présente comme un sombre monolithe qui a envahi l’espace d’exposition. Suspendue au plafond, une membrane opaque matérialise la limite qui sépare l’accessible et l’inaccessible, le visible et l’invisible, et détermine les épisodes successifs de BLOCKHOUSE. Le candidat au BLOCKHOUSE passera alternativement d’un espace contraint et oppressant à un espace de projection idéalisé et performant: le fortin audiovisuel

L’espace contraint est défini par l’espace technique de la projection, dimensionné par l’angle de rétroprojection des vidéoprojecteurs.
l’espace contraint met en perspective une fuite possible vers le cœur du dispositif. Pour échapper à cet espace inconfortable qui altère notre déplacement, le visiteur est happé par le fortin audiovisuel.

Le fortin audiovisuel dissimule aux premiers regards des candidats ses dispositifs sonores et visuels. Son volume est le résultat de l’équation d’une image et d’un son haute définition.

CARRE DE REPLI

Accéder au cœur de BLOCK HOUSE, c’est expérimenter physiquement l’épaisseur de l’espace technique dédié à l’image. Après ce parcours du combattant, le participant accède à la cavité centrale de BLOCK HOUSE où il peut reprendre sa position verticale. C’est l’espace carré de projection de BLOCK HOUSE. À L’image des fenêtres horizontales des bunkers, un écran/meurtrière panoramique à 360° parcourt les quatre murs.

MEMOIRE ET DUPLICITÉ DES POSTURES

Parmi la vaste gamme des comportements enrichissant la complexité des relations humaines, il semblerait que nous sommes tous soumis au même devenir. A celui d’endosser un jour ou l’autre le rôle de tourmenteur ou de victime, de dominant ou de dominé, à exercer ou subir le pouvoir d’autrui. BLOCK HOUSE interroge la duplicité et la banalité de ces postures. Qu’on accepte tacitement l’un de ces rôles, ou que l’on soit compromis à son corps défendant : nous savons ce qu’est de ressentir corporellement ou psychiquement le plaisir, l’oppression, la douleur ou l’angoisse. BLOCK HOUSE sollicite cette mémoire individuelle et collective. La projection à 360° implique une vision partielle et invite le spectateur à se positionner et à fabriquer ses propres codes de préhension.

VARIATIONS ET CONTREPOINTS

BLOCK HOUSE se base sur le principe du contre point musical. Le contrepoint est un style d’écriture où se superposent des lignes mélodiques distinctes. Les éléments filmiques, musicaux et photographiques sont les pistes instrumentales de notre choral, et les quatre murs de la cellule, ainsi que les amplis disséminés dans son architecture, sont les voix du contrepoint visuel et sonore. Pour cela, le collectif a développé un système original de V.A.O : Variation Assistée par Ordinateur. Le V.A.O. génère en temps réel des variations selon des scénarii préprogrammés issues de la structure narrative générale.